前コラムでミュージシャンSingoの記事を
取り上げましたが、
何が良かったのか少し触れてみたいと思います。

彼はその中で、『レゲトンの源流の一つでもある
（プエルトリコの）プレーナは、
キューバ由来のラテンとは異なり、
1泊3泊の強拍にバスドラム的な低音が来るため
いわゆる4つ打ち系のEDMと非常に相性が良い』
『サルサの演奏者たちは、
クラーベの音がない方が心地よく感じるから
クラーベの音を加える必要性を感じない』
『キューバ人と非キューバ系ラティーノたちでは
根本的にクラーベの捉え方、理解が異なる』
と語っていました。

現地でミュージシャンとしての経験がないと
わからないことです。
当事者たちは当たり前としてとらえていることを、
第3者となる日本人として気が付いたのです。
そんなことは、以前からわかっていたし当たり前
という人もいるかと思いますが、私には驚きでした。

「クラーベの音がない方が心地よい」のであれば、
サルサは徐々に衰退していくのは必然だったのです。
その逆にキューバ在住のキューバ人は、
子供のころから体に染みついたクラーベを
パーカッションはもちろん、歌や演奏の中に感じ続け、
ティンバはもとより、ロックやジャズ、ポップスまで
影響させていたのです。

キューバのビート、クラーベは、
譜面に表すことの出来ない伝統芸能のようなもので、
もはや２－３や３－２、
ソンクラーベ、ルンバクラーベという
形式的なものを越えた特殊なものなのでしょう。
そんなことを考えさせてくれる内容でした。

（福田カズノブ　2024.2.21）